只要表现人性，无论是人性的美与丑，加之以合理的情节，就能留下它在人们思想领域的一片天地，感动或是心灵一息共鸣。这一点，国产的，由成龙主演的《大兵小将》，张艺谋主导的《英雄》等为代表，层出不穷，但似乎没有一个能达到《黑客帝国》，那种在谜中寻谜的境界。为此，我们要用对比说明彼此。

《大兵小将》讲述楚国军队遭遇梁国军队埋伏，双双失利，全军覆没，而梁国的一个士兵因制造了红箭穿心的假像躲过一劫，阴差阳错的以逃兵身份抓获了楚国大将，并为着心中一份执著的梦想而发誓带他回梁国邀功，良田十亩，终生免兵役。

而艰难的回梁之路上，遭遇了当地部落和楚国太子军之间的冲突，二太子为了夺取楚国王位，千方百计追杀被梁兵俘虏以楚国大将为身份的大太子。并因此引发了一场兄弟之间的恩怨。最终，二太子以自杀的方式，换取了长兄的性命，临死前说：“我们两个必须要活一个”，梁兵乘舟渡河把大太子绑回梁国，割断大太子的手绳，为了换取梁国的十年安宁，恨心弃梦，放他回国。然而，此时，秦兵据内，梁国已亡，梁兵刚刚踏上家乡故土，就身中数箭，倒在岸边的血泊中，手握梁旗，说：“我没丢梁国的脸。”

影片中有一句核心语，楚国大将对梁兵说：“小人物！”正是这个简简单单的一句嘲笑，随着影片的发展，一点点改变着其意味，最终，成为对自己的一种嘲笑。

影片中有一段经典的对话，楚国大将道：“有战争，就有胜者。只有胜者统一天下，才会真的不打仗。你这种小人物，才有规矩的生活。”楚兵说：“只要你们不打我们，我现在就能过这种生活！”这段对话，极至了梁兵这一形象，加深了人物间的矛盾，尖锐的争锋相对，一心武平天下，一心恨武入骨，其中还有梁兵对战争的无奈，一种极其复杂的心理交替在这瞬间被表达的淋漓尽致。

影片中有几个意志力的改变，比如说：梁兵为国家的和平，放弃了自己的享乐；楚国大将一心武平天下，最终面对秦军来犯不战而降；二太子为了兄弟之情和楚国大计，舍身救长兄。

然而《英雄》则利用一种交替回忆的方式，在无名和秦王之间来回推进情节的发展，最终无名因“天下”两字，放弃了十步之内取秦王首级的机会，死于万箭穿心。《英雄》在人心的表达，虽然不如前者，但却把整部影片的思想精华集中在就无名掷剑离去的凌然和秦王被迫诛杀无名的悲痛。

从这几点来看，中国导演对人性的表达，集中在细节或一点上，从大局着手，局部加工的手段，跳跃式的感动于观众。唯一遗憾的就是，缺乏一种气氛上的渲染，保持影片人性的同频率，同进度，同感悟，并使其同步起伏，以达到观众完整性的人性体验。

《黑客帝国》三部曲，讲述了被雅安人从虚拟世界中唤醒的Neo，为寻找真正的“活着”，展开了对机械军团的生死搏斗。

影片的顶级特效不必多说，仅从人性表现的角度看，它的确是在极力的说明，或许说是在创造一个不属于任何人的人性世界，不从任何已存在的人性中寻找话题，因为它知道想要给予震撼，必须致力于人性的完美表达。

感动之所以成功，完全在于人性的完美表达。

完美表达，简单说就是舍弃一切由各种因素引起的排斥、敌视和仇恨，以尽量公平公正的态度看待某一个事件或问题。这一点，美国影片《珍珠港》就沉重的回击了中国。《珍珠港》一片中有一个让我匪夷所思的镜头，它了描述一位参与袭击美国珍珠港的日本飞行员，飞至居民区上空时，看到街道上有儿童玩耍，挥手示意，要他们快点躲开。

而中国影片一旦涉及中国屈辱史，就是去了一种直观的判断力，天朝形象和蛮夷形象之间的对比就格外鲜明。若要为中国影界辩解的话，那只能怨中国电影日益包装的商业化和大众化。

同样的仇视，在两个不同的国家，产生了两种完全不同的结果。虽然说人在面对屈辱容易变的敏感，会对每一个眼神，每一个动作都非常在意，何况这种屈辱被上升到民族意识上。

看到一个小小挥手的细节，我们难道不应该敬佩吗？最少我不仅是敬佩，还有一种真正的感动。真正的感动不是几点眼泪，而是留在心中的烙印。或许你不这么认为，但我却深深的体会到，一个久久不能让人释怀的烙印，给我了多么大的改变，从而，影响了我对美利坚共和国的总体看法。

中国电影在表达人性总存在一些遗憾，这遗憾就是完美中的一点暇疵，若没有人性上的完美，就要留下人性上的遗憾了，而往往这种遗憾，会在观众的叹息中流露出来。

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