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江湖十年

(文章来源: 【】    发布时间        浏览次数:  次)

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十年前刚开始看《小武》,感叹为什么这也可以叫电影?昏暗的画面、晃动的镜头、嘈杂的声音......

电影慢悠悠地讲述边缘人物很不起眼的故事,直到小武被手铐拷在电杆树上,他蹲下来了,围观群众将他围住,镜头的摇移,配合着小武躲闪的眼神。几个长镜头结束,电影也结束了,我的脸上也火辣辣的。那几分钟里,我自己就像一个扒手,被警察抓住,被围观群众注视,无地自容,羞愧难当,又假装不以为然。太真实,之后才知道,那叫代入感,也是共鸣。

《小武》开始的贾樟柯,是我最爱的导演,当然我之前也只知道张艺谋、冯小刚、李安。追随他的十年,他有他的电影大江湖,我有我的生活小江湖。说来说去,到底,我们是不是江湖中人?他在《江湖儿女》里给出了他的答案。而我的答案,至今未知。

每次看完电影,都会去豆瓣,看看群众们怎么说,吐槽是站队,也是创作。《江湖儿女》看完出来已经很晚,长沙的秋风开始凉凉地,不着急打开豆瓣看评论,好像心里已经确定,这次不站队,要创作。因为这部片子,没有其他,就是很贾樟柯。“贾”氏元素集合:汾酒、煤矿、大坝、迪厅、小镇青年男女、粤语老歌......这便是他的江湖符号。

一、时代印记,黑色幽默

故事发生21世纪初的山西大同,后期转到宜昌,但最终又回到山西。导演对于山西塞外的把握已经非常成熟,从其前一部《山河故人》便可以看出。整部影片为了使故事发生的背景更加真实,原本黄色调配合明亮的光线会非常温暖,但导演没有这样做,大部分暖色调配合灰暗的光线,整个风格充满年代的厚重感。2001年的山西大同,一个小镇美女巧巧,一个黑白通吃的“大佬”斌斌。谈起恋爱来,白天的河边两人,那时的光线,才会明亮一些,恰似一点浪漫的火花。但接着彬彬教巧巧用枪,好像又跑偏了,黑色幽默尽显。

原本在港片中出现更多的黑帮元素,在这部片子里居然也可以看过瘾。如巧巧和彬彬从车上下来,被小年轻一棍敲在脚上,这在平日生活里并不常见。再如彬彬和巧巧被竞争对手拦在马路上,彬彬手绑白带,敲碎玻璃,大踹对手时的矫健,让武斗的元素多了很多。巧巧持枪下车,连开两枪的气场,也然观众为“大哥的女人”连连点赞,呼应恋爱时教枪法,也显得自然了很多。当然,片中二哥的突然被砍身亡等情节,虽然没有明显的镜头,但从画面中依然可以带给观众很多想象。

小镇黑帮、带着点黑色幽默,似乎跳出了贾樟柯原有的架势,仿佛又在理解之中。如二哥看不上迪厅里的舞蹈,带来两个面无表情的舞者,一声令下,两人脱掉西装开始一段拉丁舞蹈。好看是好看,总觉得好笑更多。第二天二哥被砍,葬礼上,斌斌请来这二位,在灵堂前,同样的脱衣,同样的动作,同样的面无表情,充满的讽刺。这些处理,忍不住想说:导演排斥这种外来江湖手段,就像杀人不眨眼,骂人不带脏字的架势。老贾,还是那个老贾。

二、乡村潮流,伴奏江湖

不晓得贾樟柯多爱山西,或者说那片土地那条河。是不是一定要穿着好洋气的开衫,说着陕西话,才算江湖人?

不晓得贾樟柯多爱叶倩文,或者说多爱粤语歌。是不是一定要听过粤语歌的磁带,抄写过歌词,才算青春过?

嗯,大概是的。

贾樟柯的乡村潮流,《山河故人》里,不过是一件条纹五彩的毛线衣。在《江湖儿女》里,太多了。如巧巧的平刘海,拉直贴耳的黑发,鲜红蕾丝透明带刺绣的开衫,至于现在,怎一个“土”字了得。还有迪厅不变的动次打次,左右摇头,身体的节奏扭动,将乡村潮流体现的淋漓尽致。其他的摩托车、拉风轿车等,还是老样子。说着乡村潮流,其实导演只是把他记忆里村镇尽可能真实地还原,如乡村大巴车,破破烂烂的,却总能将人拉到目的地。再如麻将馆,嘈杂的声音,脏兮兮的环境,却有最真实的人与人之间的交流。

乡村潮流怎么可以没有音乐。这次叶倩文还是没有跑掉,还多了谢霆锋,《有多少爱可以重来》,穿着无袖红绸衫,平翘舌不分的青年男子,用平翘舌部分的发音也能唱出一往情深。巧巧出狱,坐船去宜昌寻找彬彬,钱包被偷,见老朋友被拒后流落街头,看到这一场演出时,仍有戳心窝的感受,唱歌青年低俗魔法变出了一朵玫瑰花,成了巧巧昏暗一天的唯一颜色。晚上大剧院再一次听到这首歌,坐在观众席的巧巧,一次次跟着台上的歌手唱“有多少爱可以重来”,未必不是唱出她自己内心的惆怅,好像知道斌斌走了,但总想听他亲口说。无论是《山河故人》里的《珍重》,还是《江湖儿女》里的《有多少爱可以重来》,都是江湖的伴奏曲。高级的曲调,真的不一定能唱出平凡人的心思,所以我们常常被打动,反而是那些一字一句唱进了内心的歌曲。贾樟柯怎么会不知道。

三、不变赵涛,百变巧巧

那天在朋友圈看见,有人说:赵涛的表演是一尘不变的,她的表演是机械的,就像一个话剧演员,总要“起范儿”。我好像爱上她了,不受外界影响的,占地式的,总想着,她为什么要变啊?无非是贾樟柯很爱用自己的老婆当女主角。还不是一拍即合的默契。贾樟柯爱拍乡村和江湖,赵涛长相很乡村,演的又很江湖。演技这个东西,和回答“什么是幸福”一样,仁者见仁智者见智。赵涛是不变的,但片中的巧巧是立体的。

真实自然的女儿、女人。好像她在身边10年一样的亲切。她的亲切体现在。她是一个真实的女儿。回家在小小的厨房做饭,去广播站扯掉电线,不让父亲发言,临走给父亲钱。这都是很自然的体现。她也是善良的女子。斌斌的小弟送她回家,叫她“大嫂”,她并未因此得意,想着人家也耽误了出活的时间,给了司机费用,这些小举动,一定是小镇女孩骨子里的善良和淳朴。巧巧从未丢掉过。甚至这里的画面,你会很难和后面持枪的女子结合起来。

一个痴心者。渴望和爱人永远在一起,得不到肯定的回应依然用最自然的姿态待在他身边。知道斌斌出事,她没有躲闪在车里,选择毫无畏惧的开枪。一番打斗后被此女子“吼住”的场面,多了一份女性独有的力量和安稳,那一瞬间,她是他的守护者,也是守着他的江湖。甚至顶下了所有的错,在监狱里呆了五年。五年里斌斌从未出现,她也不曾怀疑,当然她可能也怀疑了。当监狱迁移地点,她坐在带铁窗的车里,望着外面的围观者,眼神里居然看不到期待了。

一个勇者。找到斌斌,得知对方已经有了新的爱人,会难过到流眼泪,但还是坚定地离开,不拖泥带水的,超过了一般女子的坚韧。随火车去边疆,路上勇敢的跟陌生人走,寻求一丝慰藉未果,又理性的下车。回到他们相爱过的小镇,找到曾经的兄弟,赚些小钱,守着斌斌原来的江湖,过着小日子。看似自然的生活常态,对巧巧而言,需要更多的勇气支撑。从勇敢地面对监狱,到面对离开的恋人,再到面对孤独的生活,一个人江湖里,巧巧的成长,亦是一部女性的成长史诗了。所以之后斌斌再回来找她,她已经能应对自如,仿佛过去的一切从未发生。斌斌面对这样的巧巧,内心是倾佩的,所以他会在意自己的尊严,悄悄离开。或许巧巧此时的江湖气息已经让斌斌觉得有距离,毕竟他已经离开很久了。因为钦佩,所以希望自己仍能留下一个帅气的背影,离开是斌斌对江湖的不适应,而勇敢守着江湖的巧巧,已经修炼的百毒不侵,自然没有挽留。

江湖到底是什么?贾樟柯的电影江湖十年,《江湖儿女》不过他是从文艺片到商业电影的新尝试。但我们发现,电影商业领域的进入难度好像对他们这一代导演格外严格。贾樟柯显得有些艰难。尽管廖凡有些许流量关注,但票房依旧寥寥。贾樟柯的江湖还是在他的电影里。外界的因素暂时干扰不了。而我们,在他的片子里,找自己,找过去,找生活的意义,直到我们建构了自己的小江湖。

你无需着急,守着你的电影江湖,再一个十年又何妨?

此处的正文内容都不需要写文章标题,而且正文内容每段文字开头都不需要空2个空格,顶格书写就行。

[本文来源:由《星空写作网》整理首发 - http://www.xkxzw.com/webHtml/20180926234322.html ]

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